Quelques informations sur les procédés techniques employés par l'artiste:

Le résino-pigmentype

Ce procédé photographique pigmentaire et non argentique est basé sur la capacité de la gélatine à se durcir au contact du soleil (lumière ultraviolette). En fonction de son exposition, la gélatine se durcit plus ou moins à la surface de l’épreuve (contretypes demi-tons).

Lorsque la photographie est rincée pour être débarrassée du bichromate de potassium (agent photosensible), apposé initialement sur la gélatine et puis glacé, des poches d’eau se créent dans les zones les plus tendres.

C’est grâce à ces poches d’eau que l’ajout de pigments à la surface de l’épreuve peut se faire, l’eau permettant de les fixer. L’image se forme alors que les pigments sont appliqués à l’aide d’un pinceau très doux. L’épreuve ensuite chauffée à environ 40°C rend l’image inaltérable.

Ce procédé offre donc de grandes possibilités esthétiques, grâce à sa rudimentarité : toute intervention sur l’application de la gélatine ou sur la nature de celle-ci aura une influence sur le devenir de l’image. De même que l’application des pigments obéit à des réactions chimiques qui

mettent l’image dans un flux visible et qui permettent une intervention  immédiate.

L’image est donc dans un mouvement et fait appel à tous les sens.

La quantité de détails qui provient de la photographie, grâce au contretype soigneusement confectionné, cède la place à une nouvelle « matérialité » qui opère à ce moment décisif de l’application de pigment une forme de révélation. « Flaque d’eau enrichie de rouge manganèse avance vers une coulure de vert malachite et se fait freiner violemment. » Au réel de la photographie se rajoute le divin de la peinture.

Alfons ALT